董其昌的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风，自成一体，其书风飘逸空灵，风华自足。笔画园劲秀逸，平淡古朴。用笔精到，始终保持正锋，少有偃笔、拙滞之笔；在章法上，字与字、行与行之间，分行布局，疏朗匀称，力追古法。用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙。书法至董其昌，可以说是集古法之大成，“六体”和“八法”在他手下无所不精，在当时已“名闻外国，尺素短札，流布人间，争购宝之。”（《明史·文苑传》）。一直到清代中期，康熙、乾隆都以董的书为宗法，备加推崇、偏爱，甚而亲临手摹董书，常列于座右，晨夕观赏。康熙曾为他的墨迹题过一长段跋语加以赞美：“华亭董其昌书法，天姿迥异。其高秀圆润之致，流行于褚墨间，非诸家所能及也。每于若不经意处，丰神独绝，如清风飘拂，微云卷舒，颇得天然之趣。尝观其结构字体，皆源于晋人。盖其生平多临《阁帖》，于《兰亭》、《圣教》，能得其运腕之法，而转笔处古劲藏锋，似拙实巧。……颜真卿、苏轼、米芾以雄奇峭拔擅能，而要底皆出于晋人。赵孟頫尤规模二王。其昌渊源合一，故摹诸子辄得其意，而秀润之气，独时见本色。草书亦纵横排宕有致，朕甚心赏。其用墨之妙，浓淡相间，更为绝。临摹最多，每谓天姿功力俱优，良不易也。”
虽然历史上董其昌为人很差，可他书法被现代誉为明朝第一，超过文征明，或者将他和元朝的赵孟頫称为赵董。石坚这段时间就是用他的书法誊抄《资治通鉴》的。现在这种字体出现在石坚手上虽不能和董其昌本人相比，但也叫这位公公和陶知州看了爱不释手。
只是宋真宗看到这字以及两情若是长久时，以岂在，朝朝暮暮时，他对刘蛾说道：“这孩子不来见朕，偏用这些好东西勾朕的魂，不是在朕心里挠痒痒吗？”
刘蛾听了大笑。她说道：“只是那个绿萼小丫头有福气了。”
那位公公见了皇帝喜欢，皇后开心，他又说道：“可不是。那个小神童才华好，相貌也生得象从画中走来一样。”
说着他将那幅画掏了出来。
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